其实，“猋”也是“飙”的本字。后来才另外造了一个用“风”字作为形旁的“飙”字。用“猋”来表示暴风，相当程度上也体现了先民的智慧，风本无形，但犬之奔跑却是有形的，因此给人更生动、更具体、更形象的感受。

　　这种在本字之外，另加一个形旁，构成一个新字的现象，在汉字发展过程中也很常见。比如，“莫”就是“暮”的本字。“莫”本身就是日落草中，表示天色将晚，后来又加了一个“日”作为形旁，用“暮”来表示这个意思了。又比如，“然”就是“燃”的本字。“然”的上半部分是狗肉，下半部分四点底是火焰，会用火烤肉之意，本义就是燃烧。后来又在“然”的旁边加了一个“火”字作为形旁，变成一个形声字，用来表示燃烧的意思了。

　　“飙”和“凉”结合在一起，就成了凉风。“常恐秋节至，凉飙夺炎热。”（班婕妤《怨歌行》）“任挥金碗，莫负凉飙佳致。”（辛弃疾《感皇恩》）这两句诗中的“凉飙”就是秋风，但班婕妤和辛弃疾对此的感受却迥异，前者是“常恐秋节至”，后者则是“莫负凉飙佳致”。可见，由于人生境遇的不同，对同一事物的感受亦大不相同。

　　“飙”和尘结合，则成了飞尘。“人生寄一世，奄忽若飙尘。”“飙尘”就是狂风卷起的尘埃。《古诗十九首》中的这个诗句，读起来令人惊心动魄。人生一世，这个躯壳寄居于天地之间，确实就像是尘土一样，转瞬之间就会被疾风吹散，了无踪迹。

　　狂飙为我从天落

　　“狂”和“飙”单独说完了，再合在一起说说“狂飙”。“飙”本身就形容“风之大”，再用上“狂”来修饰，那“狂飙”所显示的风力显然就更其强烈了。

　　狂飙是一种较为常见的天气现象，所以在很多古诗词中，都有提及“狂飙”：

　　狂飙不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓。——李商隐《深宫》

　　狂飙怒秋林，曲直同一枯。——孟郊《湘弦怨》

　　花原自怯，岂奈狂飙；柳本多愁，何禁骤雨！——曹雪芹《芙蓉女儿诔》

　　陆上的“狂飙”，常是摧折花木的“凶手”，而曹雪芹更将此景象与晴雯之死联系，柔弱女儿身，又怎耐得狂风骤雨吹打，着实令人悲叹。

　　若是水上起“狂飙”，那便直接威胁到了行船者的安全。如：

　　狂飙鼓狂澜，喷石作雪花。艑郎好身手，过此不敢夸。——查慎行《弹子矶阻风》

　　狂飙掠舷过，声声如裂帛。后船窘呼号，似闻楼掳折。——王国维《过石门》

　　字里行间，似有浪花扑面，风声过耳，船只摇晃。狂飙加上狂澜，足以令船客胆寒。

　　尘沙漠漠不逢春，祇觉狂飙搅水滨。风伯也如时态薄，百端阻抑去官人。——汪琬《连遇大风舟行甚迟戏为二绝（其一）》

　　汪琬的这首诗虽然写的也是狂飙对于水的搅动，但末二句“风伯也如时态薄，百端阻抑去官人。”却让人很自然地联想到，这个狂飙已经不只是自然的风暴，而是社会的风暴了。

　　“狂飙”变为社会风暴，更多人更熟悉的是毛泽东的那句：“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。”

　　六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。

　　赣水那边红一角，偏师借重黄公略。

　　百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。

　　国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。

　　——毛泽东《蝶恋花·从汀州向长沙》

　　1930年7月28日，彭德怀率红三军团攻进长沙，后又在湖南军阀何键十五个团的优势兵力面前被迫退出。朱德和毛泽东率领红一军团从福建的汀州向湖南的长沙进军，与彭德怀会合，于9月10日再次进攻长沙。但奈何攻城战中敌众我寡，红军损失惨重，9月13日毛泽东下令撤围退军。退军时写下了这首《蝶恋花·从汀州向长沙》。虽然这是退军时所写的诗作，但是，从诗作中看到的不是失败后的气馁，而是充满了革命的热情和昂扬的斗志。毛泽东深信，一场革命的大风暴，即将席卷全国。

　　“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落”这句诗中的“狂飙”显然已经不是具体意义上的狂风，而是有了进一步的引申，喻指革命的风暴，是某种猛烈的潮流或力量。电视剧《狂飙》的导演徐纪周便表示，《狂飙》名字来源于毛主席的这句诗词，这也很好地契合了电视剧“扫黑除恶”的主题。

　　关于“狂”“飙”以及“狂飙”，就说这么多，也许再过三年五年，甚至只是三个月五个月，等《狂飙》热度过去了，就少有人提及这部电视剧了。但是，再过三年五年，哪怕三十年、五十年，关于“狂”“飙”字源词源的相关知识，说不定在什么时候，还可以再派上用场。