吕蓁立：一位民间手艺人的大国工匠情怀

　　吕蓁立说在以前，贴年画听茂腔戏是高密城乡百姓不可或缺的年俗，人们在看画、听戏中陶冶情操，增长知识，以画中人物形象为道德标杆，如高密人耳闻能详的《二十四孝》《姑嫂闲话》《百寿图》《三娘教子》等，用这些年画故事教育孩子知情达理、尊老敬贤；用《八仙图》《天河配》《许仙》等引导孩子了解民族历史文化、养成勤劳善良的性格等等。谈到传统文化保护，因眼下不少年轻人妄自菲薄和盲目崇外，吕蓁立眼中满是担忧：“当然，我不是排外，不是拒绝接受外来文化，而是说要有扬有弃，我所画的扑灰年画不也吸收了许多西洋画的技法吗？我们是强调要固守住本民族文化的根。”

　　“现在，人与人之间最缺乏的就是基本的道德规范。”吕老一言以蔽之当今社会的世风日下。“恢复并推行中华民族的传统道德教育刻不容缓，在这方面，一直流传于民间的高密的扑灰年画与茂腔有着天然的优势。”

高密扑灰年画：《文财神》吕蓁立绘制

　　在茂腔与高密扑灰年画的关系上，吕蓁立说：艺术是相通的，扑灰年画的许多题材就直接来自茂腔，这类年画通常叫戏出人物。《天河配》《许仙游湖》等本身就是典型的茂腔戏。在高密，家喻户晓的茂腔戏给高密扑灰年画的创作提供了素材，高密扑灰年画的热销扩大了高密茂腔的影响。“我本人就是个戏迷。”吕蓁立说：“茂腔给了我若干创作灵感，拓展了我的思路，构图时舞台形象的动感经常浮现于眼前，笔下的画面人物也会随之灵动起来。”吕蓁立同高密文化圈的李家全、王金孝等是茂腔票友，他们经常举行文艺沙龙自娱自乐。茂腔美丽的音符，同画笔下的绚丽色彩交织构成了吕蓁立艺术创作的激情。他早年创作的《三娘教子》戏出人物造型，画面细腻清丽，线条流畅，人物表情生动丰富。在绘制方法上运用了传统扑灰年画的绘制手法，在色彩的运用及线条细节的处理上则凸显了西洋画的优点。

　　历经半个多世纪的创作生涯，吕蓁立一直坚持博取众家之长，虚心学习、不墨守成规，厚积薄发，最终形成了自己独特的风格，并从高密扑灰年画众多的流派、众多的传人中脱颖而出，成为高密扑灰年画国家级代表性传承人，多次参加全国性的非遗精品展览活动。其代表性作品有《家堂》《财神》《三星图》《福禄寿》《五子登科》《仕女图》《八仙》》《三娘教子》等，均为高密扑灰年画上乘之作，其中《百年和合》《盛世集锦图》《祝寿图》等在国内多次获奖，部分作品被首都博物馆、全国农业展览馆、中国艺术研究院等机构收藏。